主演：Jitka Horejsi Ondrej Jariabek Vanda Kalinová Alena Lippertov
导演：扬·施密特
类型：剧情,科幻
地区：其它
年份：1967
简介：◎简 介(jiè ) 1976年戛(jiá )纳(🏽)正(🐌)式竞赛(🌰)片,想象力令世人震惊. 帕维(wéi )尔(🆖).祖拉(🛤)契克,捷克新浪潮(💤)电影运(yùn )动中的天(🎲)才导(dǎo )演,被(bèi )誉为(wéi )捷克新浪(làng )潮电影革(gé )命(mìng )中真正(zhèng )的灵魂,做为整个(🥄)东欧电影新生运动中最(🎫)独特的剧作(✖)家(🙁)之一,他创作(🥀)了好几部在捷(🔊)克(kè )东欧电影史上占有重要地(🚨)位的(de )影片. 黑白电(diàn )(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它(🚴)是(shì )编剧Pavel Juracek和(👊)导演Jan Schmidt合作的(de )第(🃏)二部作品(🚶)，这两人是可以代表上世(🐡)纪60年代捷克电影(yǐng )新浪潮流派(🔷)的两(♌)位天(tiān )(🥅)才。 在当(dāng )时的东欧，一些有政治(zhì )报复的电影(yǐng )人希望通过银幕来唤醒人们对极权(🔪)的认(👚)知和反抗(kàng )(🧘)，但(dàn )囿于(yú )(📬)体制壁垒难以使用(yòng )现实主义体裁，于是(shì )拍出了(le )大(dà )量科(kē )幻、童话、象征或(👼)神秘主义电(✒)影。Juracek和Schmidt正是(🐣)属于这一(yī )阵营(yíng )。 故(🏗)事开(kāi )(😼)始(shǐ )(🔮)于(yú )一场几乎(🏁)毁掉全(♈)人类(lèi )的(de )战争(zhēng )之后，山野(👧)里(🐼)出现由(🥈)一个老(lǎo )妇(🌽)带(👅)领的八个(gè )年(nián )轻姑(gū )娘，她(🌸)们一路(lù )跋涉(shè )，寻找(zhǎo )食(shí )物和或(huò )许(xǔ )还活着(🛫)的男人，希望(wàng )(🦀)成(🍏)为“新世界(⛄)之母”。 (💽)当(💍)时东西方(fāng )核储备(bèi )竞争造成的末世恐慌是(🛥)这部电影想当(dāng )然的象征物，却不像其它多(duō )数末世电影般(bān )先给(🐊)出(📻)一片荒(huāng )土和废墟(xū )(Ⓜ)的影像(xiàng )，并将(🚹)角(🚄)色披上盔甲、戴上面罩，塑造(zào )得(🛺)如(👂)机器人(🌻)一(yī )般(bān )——(💻)在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(🖌)一片盎然生(🕳)机，植(zhí )物在疯长，到处都(dōu )是(😀)动物，片中的八位姑(😜)娘个个也健康(kāng )丰满、强壮矫(jiǎo )健(jiàn )。她们(♈)就这样生活在(zài )饱和(⏭)到几(🔤)乎溢出(👮)来的自然之中，只是见不(🚔)到人，祖先留(👄)给(👻)她们的(🔢)是枪弹(dàn )、炸药和汽油。 影片强调她(tā )们是因懂事前就(😓)脱离了(le )(👎)社会与文明，于是不再(🎴)具(jù )(🕰)备(🤜)某些(🍚)被公认的“人性(xìng )”。片中有一些很(📰)残(cán )酷的(➕)镜头——动物(🚁)保护(hù )主义者(zhě )一定难(nán )以忍受——譬如像(🐻)一(yī )(🈷)群狼一样把(🍺)一头(tóu )(🚲)奶牛(📥)剖开(😣)、用(😤)枪托砸(zá )碎一只(♑)一直(👆)渴望跟随(🐼)她们的(de )狗的脑袋等等。经历过文(wén )明的老妇教会(huì )她们怎样使(🚃)用语言(😫)、文字、(📿)杯子(zǐ )和枪，但没有办法使她(tā )们(men )成(chéng )(🎓)为文(wén )明人(rén )，因为她们(men )失(🎷)去了社会。 影片后半部里他们(🧦)遇到(🕙)了一个(😾)孤(gū )独活在农场(😄)里(lǐ )(😙)的(👫)老人，从(📎)他那里见识(🦖)了诸多文明的遗迹，譬如一台再也放(✏)不出的电视、一张旧(jiù )报纸和一架(🍯)械动留声机，她们只(🔐)对留声机感兴趣——这里(lǐ )电影(🐬)似乎在暗示：音乐(👃)与文(wén )(🕐)明(🛠)之间并(🈵)非(🚠)有必然(rán )的联系。 最(🏣)终老妇(fù )因病去世，姑(🤑)娘(🎀)们(🔡)冷漠地准备抛下农场(✉)老人离(lí )开，并要带走那架动(🍛)留(🕠)声机，老人豁然明(míng )白她们(men )不懂感恩(🔊)、毫无人情，他被姑娘们(♊)枪杀了。 电(diàn )影里有太(tài )多的象征与隐喻，每(měi )个(🤪)人(rén )都可以给出(🥛)自己(🚶)的解释(shì )。另外，其黑白影(yǐng )像细节(jiē )锐(🎿)利而构(🈂)图(tú )绝(jué )妙，从(🤬)远景到人物脸(liǎn )部特写的(de )(🕠)镜头(🌹)切换干净(🌁)果(🏋)断(🚿)、了无(🐃)痕(🌵)迹。无论从(💨)内(nèi )涵(hán )还是美学来(⏳)估(gū )判，这都是部(bù )深刻(kè )的经典(diǎn )之作。 其实(⭕)，上文中提到(🖲)的那些极(jí )权下勇于政(zhèng )治(zhì )干涉的(de )电影(yǐng )人(🈸)，他们(men )中的一些(🏘)在革命者和艺(yì )术(shù )(👣)家(🍆)两种角色之间(😼)终(zhōng )于晃晕了脑袋。本来，他们(men )是不得不(🌿)用一些(xiē )象征、意(💑)象、解构的(🏺)方式来呈现其主(zhǔ )题(🤚)，结(🤕)果主(zhǔ )(🐪)题(🤚)却被形式颠覆了，他(🐮)们(men )的(de )后(hòu )期(🐗)作(zuò )品成(chéng )为了干(gàn )脆的(de )试验(yàn )影像，尽管依旧精妙(miào )，却已是空(👂)中楼阁。