主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯(kǎi )特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的(💆)少(✳)女(nǚ )如何(hé )大胆探索(suǒ )她的性(xìng )欲，整部(bù )影(yǐng )片充满(mǎn )男女性(xìng )器官(guān )的特写镜头，在保守的70年代被(bèi )法国着名的《费(😞)加(🖲)罗报(bào )》批为“对身体(tǐ )(🥎)亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼(hū )吁(yù )禁演。因此(🤲)在法国被(bèi )冷冻了24年，直到2000年才(🌮)得以公开上(shàng )映。这(zhè )部以第一人(🛎)称叙事的电(diàn )(😊)影相当独特，以直接(🥋)、(🤷)不(bú )矫揉造(🌼)作的(💹)态(tài )(📟)度表现(😝)性(🔈)的(de )场景，直面(🈺)性的问(wèn )题，充满(📛)了自(👌)由(💏)、前卫(wèi )与实验电影(yǐng )的(de )格调。关于导演：1949年生于法国(guó )的凯特琳·布蕾亚，身兼(jiān )作家(jiā )、(📤)导演、演(yǎn )员、编剧等(děng )多重身分。她形容自(😉)己是个(gè )“清教(❄)徒”，但(dàn )这(zhè )很难和她(🔬)的作(zuò )品(pǐn )联想在(🚪)一(yī )(🐌)起。她19岁时写的第一本小(🛃)说《容(róng )易相(🚓)处的人》，在1968年出版的(⛎)时候，被列(liè )为(wéi )18岁以下禁止(zhǐ )购(gòu )买的限制级小(😄)说(shuō )(🤠)；(🐑)她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名(míng )(🔂)导演贝托鲁奇的经典情(👎)色电影《巴黎最后探(🃏)戈》；她25岁(suì )时将自(zì )己的(🥖)第四本小说《气窗(chuāng )》，拍成她的第(🕠)一(💓)部电影《爱(ài )欲解放》，由于内容描述(shù )一个14岁的少女如何大(🥡)胆探索她的性欲(🚬)，且里头(tóu )充(👶)满(mǎn )男女性器官的(☔)特写镜(🚹)头(🚄)，在保守的70年(⏫)代被法国知名的《费加罗报》批(💻)为“对(🏚)身体(tǐ )(🈶)、亲密关系的公开展(🍢)示、玷污(wū )和(🏺)侮辱，使女性(🐋)蒙(méng )羞(xiū )”而呼吁禁(🍄)演(🕝)，因此在法国被冷冻(😞)了24年，直到今年才(cái )得以(🛰)公开上映。她一(yī )再以(😇)作品挑战法国（甚至(👑)全(quán )世界）(📜)的道德尺度(🦋)，有(📀)人批(♈)评她是“假艺术之(zhī )名行***之实”，有人赞赏她(tā )作(📂)品里的女主(🈳)角“闯(👻)进陌(💁)生的(de )性爱领(lǐng )域，如同导(👋)演(yǎn )本人(rén )违抗传统的(de )电(🙈)影（性别(bié )）界线”。可以肯定的是：凯(kǎi )特(tè )琳·布蕾(🏟)亚代表某种(⬛)法国(guó )电(🗳)影(yǐng )的(de )(🗄)先驱，而且她的影响(➕)效力正在持续(🚁)发(fā )酵中……凯特琳·布蕾亚声(shēng )称(🔦)受了瑞典电影大师伯(🔰)格曼的《冬(dōng )日之(zhī )(😤)光》影响(♊)，才决定(dìng )拍电(diàn )(🏉)影。她的(de )处(🚑)女作《爱欲(🛴)解放》拍摄经费拮据(jù )(😿)，但这部以第一人称叙事的(⏮)电影(yǐng )(🛹)相(xiàng )当独特，以直接、不矫揉(róu )造(🎙)作(zuò )(🤷)的态(🐷)度表(🏒)现(🐞)性的场景、面对性(🍁)的问(wèn )题。它自由、(👥)前(🖱)卫与实(shí )(✒)验(yàn )电影的(🛵)格调，与(yǔ )当年的(✨)美国地(👫)下(💝)电影极度相近。十年后，她的电影《少女36》又(yòu )再度(✏)受到大众瞩目，它(📲)不(🚽)仅被《纽约时报(bào )》誉为(wéi )“法国(guó )的《洛丽塔(🎿)》”，洛杉矶时(🌂)报更形容它(🕝)是“少数对(👃)性有如(🛠)此吸(🕊)引人地诚实探(🏞)讨的电影(yǐng )(🤼)，笔(bǐ )触如(rú )此新(xīn )鲜又(🐥)尖(jiān )锐。”然而(🌼)她的作品并非(👶)企图藉对性(xìng )器官(🔖)和(⏹)性行为直接地描绘来(lái )挑起观者的性欲(yù )，而是对人们的性态(tài )度(dù )作心理分析(xī )上(shàng )和形(xíng )而上(shàng )的申论。因此(🌺)她也正(zhèng )大光明地被视(shì )为和(hé )萨(sà )德(🎹)、西蒙娜·波芙娃、波琳·(👚)雷雅吉（《O娘的(🥔)故(📆)事(🎿)》）、乔治·巴塔(🤬)耶、福柯(kē )等法国文化(♿)界(jiè )“败德”传统并列同侪，并(🌵)与日本导(👍)演大(dà )岛(dǎo )渚的《感官(guān )世界》和(hé )贝托鲁(⏭)奇的(de )(😫)《巴(🏢)黎最后探(tàn )戈》遥相(⭕)呼(🎠)应。不(bú )仅如此，她(🎳)的才华并非(🦒)只有在(🚖)非(fēi )主流的(🎾)情色前卫电(diàn )影(yǐng )领域(🏘)受到瞩(🤗)目。她(tā )曾和意(yì )大(🥇)利国宝(🛍)级(jí )导演费里尼共同编写他的电(diàn )影《船(chuán )续(xù )前行》的剧本；而她的小(xiǎo )说《警(jǐng )察》也曾被戛(🎻)纳金(jīn )棕榈奖(🐪)导演莫里(🍜)斯·皮(pí )亚(yà )拉(🧐)（拍摄(shè )过(guò )《在撒旦(dàn )的(🙆)阳光下》）拍为同(🏏)名(míng )电影，并由(yóu )法国数(shù )一数(shù )二的大明(🦌)星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲(🎺)·玛(💠)索、桑德琳·波娜尔(ěr )等(děng )人主(🚠)演。可(➖)见她在艺术(🦃)界、(🌕)文化界(jiè )(🍔)、文学界、以(🥐)及电(diàn )影界蕴藏的深(shēn )厚影响力。那么，凯特(tè )琳·布蕾亚又如(👘)何替她(🚹)电影无可避(bì )(🛂)免的争(🃏)议(🎒)性(🛑)辩解(😬)？(🥥)“我(wǒ )(🧑)们活(🔎)在(🔯)一(yī )个强迫接受道德(dé )的病态社(📿)会，我企图(tú )操纵(🕺)影像去刺(🔚)激(jī )观(guān )众，让他们(💡)思(sī )考自己为什么(🏂)会有这些（坐(zuò )立(lì )难(nán )安的）社会的(⤴)制(😙)式(shì )反应，然后明(míng )白这(zhè )些恐惧和(👞)反(fǎn )感没什么(me )大(dà )不了(le )(🔎)。我这样说是(🌁)因为我(🖕)是第一个被这些(⛺)主题和影(👮)像扰乱(❄)的人。我是(➿)个(🦈)清教徒(tú )(🛂)形(xíng )的人(rén )(🎬)，但你必须长大，并克服这些(🐱)不合逻辑(jí )的(👲)反应。”“我们(men )(🙇)必(bì )须改(gǎi )变美学的(de )符码(mǎ )，我(wǒ )们可以让排(pái )泄物和分泌(📗)物变的(🐰)可(kě )人而(🌇)美(měi )好。道(dào )德的(de )反感来(lái )自美(měi )学(xué )的秩序，我们(men )必须挑战（性）器官让我们害怕(🎥)的(de )(📼)事(🔧)实。而女性(🆒)的阴部正如同宇宙中(🙀)的黑洞(🎏)。”她的(🤐)最(zuì )新电影《罗(luó )曼(🚗)史》推出后(📸)，已经受到影评人和观众(zhòng )的(de )(🏯)肯(🧕)定，使布蕾(lěi )亚(🌡)相(🌠)信观众已能接(jiē )(🍁)受她的(de )处女(➡)作：“（我的）电影(yǐng )还是一样，只是(🐂)观众进步了。现在我们(men )(📝)要看看(kàn )观众会认为(wéi )它(tā )是(shì )(🚼)***片，还(hái )(🏓)是超越影(yǐng )(🕰)像、进入影像所(❗)激(🐸)起的情感和反省。”