主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯(🏇)特琳·布雷亚的处(chù )(🕔)女作。讲(🤷)述了一个14岁的少女如何大(🚉)胆探(🚥)索她的性(📞)欲(yù )，整部(bù )影(😚)片(🍮)充(✖)满男女性器官的(🥀)特(🕕)写(xiě )镜(jìng )(😱)头，在保守的70年代被(🔩)法国着(zhe )名(míng )的《费加(🖲)罗(luó )报》批为“对身体(🥎)亲密关系的公开展示和(🙌)玷污，使(shǐ )女性(xìng )蒙羞"而呼(🥫)吁禁演。因此在法国被(bèi )(💠)冷冻了24年，直到2000年才(🌮)得以公开上映。这(💔)部以第(🍑)一人(rén )称叙事(🐾)的电(diàn )影相当(dāng )独(🐛)特，以(yǐ )直接(jiē )、不(bú )(🃏)矫揉造作(🚶)的态度(🐩)表现性的场景，直面性的(de )问题，充(⏲)满了自由(yóu )、前(qián )卫与实验电影的(de )格调(diào )。关于(yú )导(dǎo )演(🌂)：1949年生于法国(guó )的凯特(tè )(⏳)琳(🏓)·布蕾亚(🔲)，身兼作家、导演、演(🐂)员、编剧(👩)等(děng )多(duō )(💅)重身(shēn )分(fèn )(📬)。她形容自己是个“清教(jiāo )徒”，但这很难和她(🔬)的作品联想在(🚪)一起。她19岁时(shí )写的第(dì )一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她(tā )(🖥)23岁参与演出(⛱)的(de )第一部电影，是意大利名(míng )(🔂)导演贝(bèi )托(🌸)鲁奇的经典(diǎn )情色电影《巴黎最后探戈》；她(tā )25岁时将自己的第四(sì )本小说《气窗(💍)》，拍成她的第(dì )(🕠)一部电(🤟)影《爱欲解(🌟)放》，由于内容(róng )描述一个(🔘)14岁的少(♿)女如何(😳)大胆探索(🛍)她的性欲，且里(lǐ )头充满(🍩)男女性器官(💙)的特写镜(jìng )(🚹)头(tóu )，在(zài )保(😍)守的70年(nián )代(dài )被(bèi )法国知名(🛺)的(👂)《费加罗报》批为“对身体、(🎦)亲密关系的公开(🌔)展(zhǎn )示、玷污和(🏺)侮(wǔ )辱(rǔ )，使女性(xìng )(🐋)蒙羞”而呼吁禁演(🕝)，因此在法国(🔄)被(♉)冷冻(dòng )了(le )24年，直到今年才得以公开上映(🗻)。她一(yī )再以作品挑战法(🗒)国（甚至全(quán )世界）的道德尺度，有人批评她(tā )是“假艺(yì )术之名(🐺)行***之实”，有人赞(🈶)赏她作品里的女主角“闯进陌生(🔢)的(de )(📓)性(xìng )爱领(🥑)域(📏)，如同(⭕)导演本人违抗传统(tǒng )的电影（性(xìng )别(bié )(☔)）界线”。可以肯定的(🔹)是：凯特(tè )琳·(🕰)布(bù )蕾(🏟)亚代表某种(zhǒng )(⬛)法(fǎ )国电影的先驱，而且她的影响效(📊)力正(zhèng )在持续发酵中(🛹)……(💴)凯特琳·布蕾亚声称受(🍝)了瑞典电影大师伯格曼(🥟)的《冬(dōng )日之(zhī )光》影响，才(♑)决(jué )定拍电影(yǐng )。她(tā )的(de )处女作(zuò )《爱欲解放》拍摄(shè )经费拮据，但这(👺)部(bù )以第一人称(📘)叙事(😫)的电影相(xiàng )当独特，以直接、不(🍵)矫(🚒)揉造(zào )作的态度(👰)表现(xiàn )性的场景(jǐng )、面对性的(🐇)问题。它自由(yóu )、(👥)前卫与(♟)实(✒)验电影的格调，与当(📔)年的美国地(dì )下电(😢)影极(jí )度(dù )相(xiàng )近。十年后(hòu )，她(👽)的电影《少女36》又再(zài )度受(shòu )到大众瞩目，它不仅被《纽约时(🔙)报(bào )(🌳)》誉为“法(fǎ )国的《洛丽(☔)塔》”，洛杉矶时报更(🐬)形容它是(🆔)“少数(🙂)对性有如(🛠)此吸引人(🚠)地诚实(shí )探讨的电影，笔触(chù )如此新(xīn )鲜(📸)又(yòu )尖锐(🚥)。”然而她的(de )(📴)作品并非企图藉对性器(㊗)官(🔖)和性行为(🗑)直(🐞)接地描绘来(lái )挑起观者(zhě )的性欲，而是(shì )对人们的性态度作心理分析(xī )上和形(👺)而上的申论。因此她(⛺)也(🈵)正(🕤)大光(👭)明地(dì )被视为和萨德、西蒙娜(🖼)·波芙娃、波(🔥)琳·(👚)雷雅吉(⛴)（(🥝)《O娘的故(📆)事(shì )》）、乔治(zhì )·巴(🐼)塔耶(🗂)、福柯等(děng )法国文化界“败德”传(🚪)统(tǒng )并列同(🆖)侪，并与(🛀)日本导演大岛渚(zhǔ )的《感官世(shì )(🏍)界》和(🌯)贝托(tuō )鲁(lǔ )奇(qí )的《巴(🏢)黎最后探(🦗)戈》遥(yáo )相呼应。不(bú )仅如此(cǐ )，她的才(⏪)华并非(🦒)只有(🍿)在非(fēi )主(zhǔ )流的情色前(qián )卫电影领(lǐng )域受到(🐞)瞩目。她(🌪)曾和意大利国宝级(😼)导演费(fèi )里尼(🥑)共(gòng )同编写他的电影《船续前行》的剧本；而(💑)她(🤫)的小说(shuō )《警察》也(🏅)曾被戛纳金棕榈奖(jiǎng )导演莫(mò )里(lǐ )斯·(⛲)皮(🐃)亚拉(🧐)（拍摄过(guò )《在(✂)撒旦(dàn )的阳(❌)光(🕖)下(xià )(🉐)》）拍(👞)为同名(míng )电影，并由(yóu )(🔭)法国数一(🏽)数二(èr )(👂)的大(dà )明(míng )星如热拉尔·德帕迪(dí )(😉)厄、苏菲(fēi )·玛索、桑德(🌡)琳·波(🍰)娜(🛤)尔等(děng )人主(zhǔ )演。可(kě )见她在艺术界、文化界、文学界、以及电(diàn )(🗞)影界蕴藏的(de )深厚影响力。那(🎁)么，凯特琳(lín )·布蕾(lěi )亚又如何替她(🚹)电影(🍻)无可避免的争(zhēng )议(yì )性辩解？“我们活在(🔯)一个强迫接受道德的(de )病态(tài )社会，我企图操(cāo )纵影像去刺激观众(zhòng )(🏁)，让他(😾)们思考自(zì )己为什么会有这(zhè )(⬆)些(xiē )（坐立(lì )难(nán )安的）社(shè )(🎧)会的(de )制(zhì )式反应，然后明白这些恐惧(🎾)和反(fǎn )(🔘)感没什(shí )么大不了。我这样说是因为(🖨)我是第(dì )一个被这(zhè )些主题和影像扰(rǎo )乱(luàn )的人(🚼)。我(wǒ )是(shì )个清教徒形(🧡)的(de )人，但你必须长(zhǎng )(🦁)大，并(🙆)克服这些不(👜)合逻辑的反应。”“我(🖇)们必须(xū )改变美(měi )学的符(fú )(📈)码，我们可(kě )以(😋)让(🥟)排(pái )泄物和分泌物变的(de )可(🏨)人而美好。道(🈹)德的(🛁)反感来自美(měi )学(🕝)的秩序，我(🍅)们(men )必须挑(tiāo )战(🚏)（性）器(🕘)官让(ràng )我们害怕的(📼)事(shì )实。而女性(xìng )的阴部(bù )(🆓)正如同宇宙中的黑洞(🎏)。”她(🚁)的最新(xīn )电影(yǐng )《罗曼(màn )史(💀)》推(🎵)出后，已经(jīng )受到影(yǐng )(👚)评人和观众的肯(🧕)定(🔥)，使布蕾亚相信(🎃)观(guān )(🖨)众已能接受她的处(🍽)女作：“（我的(⛑)）电(diàn )(🅰)影(yǐng )(😂)还(📗)是一样，只(zhī )(🥘)是观众进(🎾)步了。现(xiàn )在我(🥟)们要看看(kàn )观众(zhòng )(🏩)会(huì )认(🌘)为它(📪)是***片(piàn )(📙)，还(hái )是超越影像(xiàng )、进入(rù )影像所(❗)激起(qǐ )的情感和反省。”