主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳·布雷亚的处女(🔸)作。讲述了(le )一个14岁的少女(🔲)如何(🛹)大胆探索(suǒ )她的性(xìng )欲(🎿)，整部影片充满(🙁)男女性器官(guān )(🐶)的(🥀)特写(xiě )镜(😱)头，在保守的70年(nián )代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲(🥔)密关系的公开展(🐑)示和玷(🤠)污，使女性蒙羞"而呼吁(🤷)禁演。因(yīn )此在法国(guó )被冷冻(⛳)了24年，直到2000年才得以公开上映。这部(bù )以第(dì )(🍑)一(yī )(👊)人(rén )称(chēng )叙事的电影相(xiàng )(➡)当独特，以(🐨)直接(jiē )、不矫揉造作的(de )态(tài )度表现性(🔈)的场景，直面性(xìng )的问题，充满了(🔤)自由、前卫与实验(yàn )电影(yǐng )的格(🏃)调。关(guān )(🚲)于导演：1949年生于法(fǎ )国的凯(📞)特(tè )琳·布蕾亚，身兼作家、(📤)导(dǎo )演、(🔪)演员、编(⏺)剧等多重身分。她(🕺)形(💑)容自(zì )己是个“清(🏸)教(jiāo )徒”，但这很难(nán )和她(tā )(🔬)的(🍯)作品联想在一起(🐱)。她(tā )(💛)19岁时(shí )写(xiě )的第(dì )一(🈸)本(běn )小(xiǎo )说(🛌)《容易相(🚓)处的人》，在1968年(nián )(🌒)出(chū )版(🎆)的时候，被列为18岁(🔮)以下(xià )(♟)禁止购买的限制级小说；她23岁(👡)参与(yǔ )演出的第一部(bù )电(diàn )(🌽)影(yǐng )，是意(🎆)大利(lì )名导演贝托(tuō )鲁奇的经(jīng )(🧔)典情色电影《巴黎最后(hòu )探戈》；她25岁(suì )时(🍏)将(➿)自己的第(dì )四(sì )本小说(shuō )《气(qì )窗》，拍成她的(de )第一(yī )部电影《爱(ài )欲(yù )解放(🔀)》，由(😎)于内容描述一(yī )个14岁的少女如何(😳)大(🥡)胆探索她的性(xìng )(🔘)欲，且里头充满(mǎn )男(nán )女(📩)性(xìng )器官(guān )的特写镜头(🚄)，在保守的70年(nián )代被法国知(⤴)名(🛺)的(de )《费加罗报》批为(🈹)“对(🏚)身体、亲密(🐞)关系的公开展(zhǎn )示、玷(diàn )污(⚡)和侮辱，使女(nǚ )性蒙(👆)羞”而呼吁禁演，因(🌵)此(🏃)在(zài )法国(🔄)被冷(lěng )冻(dòng )了24年，直(zhí )到今(jīn )年才得以公开上映。她(😀)一再以作品(🥖)挑战(zhàn )法(fǎ )国(guó )(😜)（甚至全世界）的道德尺(🚩)度，有(📀)人批评她是“假艺(yì )术之名行(🔤)***之(💽)实(shí )”，有(yǒu )人赞赏她作(📂)品(pǐn )里(lǐ )的女(nǚ )主角“闯(👻)进陌(mò )生的性爱领域，如同导演本(🥤)人(rén )违抗(🥂)传统的(😞)电影(👵)（性别）界线”。可以肯定的(de )是：凯特琳(🎴)·布蕾(🏟)亚代表(🙂)某(mǒu )种(⬛)法国电影的先驱，而且(qiě )她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布(bù )蕾亚声称受了瑞典(🔪)电(🧜)影大(dà )师伯格曼的《冬(dōng )日之光》影(yǐng )(🦁)响，才决定拍电影(🥖)。她的处(🚑)女作(zuò )(📠)《爱欲(🛴)解放》拍摄经费拮据，但(🙃)这部以第一人称(chēng )(📘)叙(🕤)事的电(diàn )影相当独特(tè )(🐕)，以(yǐ )直接、不矫揉造(zào )作的态度表现性的场(chǎng )景、面对性的(de )问题。它自由(yóu )、前卫与实验电影的(de )格调(diào )，与当年的(de )美国地下电影(🖐)极度相近。十(shí )年后，她的(🔄)电影《少女(nǚ )36》又再(zài )(🏾)度(dù )(✏)受到大众瞩目，它不仅被《纽约(yuē )(🍯)时报》誉为(🖇)“法(fǎ )国的(🔐)《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶时报更(🐬)形容(róng )它是“少数(🙂)对性有如此吸(🕊)引人(rén )地诚(chéng )实探讨的电影，笔触(chù )如(rú )此新鲜又(yòu )(🐥)尖(😼)锐(🚥)。”然而她的(📴)作品并非(👶)企图藉对(🌕)性器(qì )官和(hé )性行为(🗑)直接(♎)地描绘来挑起观者的(😆)性欲，而是(😏)对人们的(🖍)性态度作心(xīn )理(😂)分析上和(hé )形而上(shàng )的申(🆚)论。因此她也正大光(guāng )(👭)明(🐞)地(dì )被视为(wéi )和萨德、西蒙娜·波芙(🚶)娃、波琳·(👚)雷(📊)雅吉（《O娘的故事(shì )》）、乔治·巴塔耶(yē )、福柯(kē )(🥨)等法国文化界“败(🌹)德”传统(tǒng )并列同侪，并与(yǔ )日本导演(💨)大岛(🛳)渚(zhǔ )的《感官世界(jiè )》和贝(bèi )托鲁奇(qí )的《巴(bā )黎最(📖)后探(🦗)戈(gē )》遥相呼应。不仅如此(cǐ )(🏉)，她的(de )才华(🥍)并非只有(yǒu )在非主流(🚍)的情色(sè )前(qián )卫电影领域(yù )受到(dào )瞩(zhǔ )目。她(tā )曾和(hé )意大利国宝(🛍)级导(dǎo )演费里(lǐ )尼(🥑)共同编写他(tā )的电(diàn )影《船续前行》的剧(👈)本；(🍑)而她(🤫)的(🚁)小说《警(jǐng )(⏱)察(chá )(🎄)》也(yě )(🏅)曾被戛(🎻)纳金(🗄)棕榈奖导演莫(💣)里斯(🎼)·皮(🐃)亚(🍓)拉（拍摄(🍯)过(guò )《在撒旦的阳光下》）拍为同(tóng )名电(diàn )(🎁)影，并由法国数(shù )(♈)一数二的大明星(xīng )如(💴)热拉尔·(🎹)德帕(🍄)迪厄、苏(🚪)菲·(👼)玛(mǎ )索、桑(sāng )德琳·波娜尔等人主演(yǎn )。可见(🦔)她在艺术界、文化(🌤)界、文学(xué )界、以及电影(yǐng )界蕴(yùn )藏的(de )(🔦)深厚影响力(😨)。那么(🧚)，凯特(tè )琳·布蕾亚又如何替她电影(🍻)无可(🎩)避(bì )免(💜)的争议性辩解？“我们活在(zài )一个强迫接受(🖌)道德(dé )(🌯)的病态社(📿)会，我(wǒ )企图操纵影像去刺(🔚)激观众，让他们思考(🔎)自己(🔭)为(💋)什么会(💈)有(yǒu )(🔬)这些（坐立难安的(🖊)）社会的(de )制式反(❎)应(🧖)，然后(😱)明(míng )白这些恐惧和反(fǎn )感(gǎn )没(🌧)什么(👨)大(🛃)不了(le )。我这(zhè )(💗)样(yàng )(⏭)说是因为我是(👜)第(🐕)一个被(bèi )这些(xiē )(⛺)主(📩)题和影像(🎢)扰乱的人。我(🐿)是个清教徒形的人，但你必须(🎵)长大，并克服这些(xiē )不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符(📈)码，我(wǒ )们可以让排泄物(🔪)和分泌(mì )物变的可(🏨)人(rén )而美好。道德的反感(🙈)来自美学的秩序(🏺)，我(wǒ )们(👴)必(🚛)须(xū )挑战（性(xìng )）器(🕘)官(🐪)让我们害怕的事实。而女(nǚ )性的阴部(🆓)正(zhèng )如(🙍)同宇宙中的黑(hēi )洞。”她的(de )最新电影(yǐng )《罗曼史(shǐ )(💀)》推出(chū )后，已经受到影评人(🥙)和观(guān )(🌟)众(zhòng )的肯定(dìng )，使(🐲)布(bù )蕾(lěi )亚(🌡)相信观众已能接受她的(de )处(🍽)女作(zuò )：“（我(👐)的）电影还(hái )是一(🥡)样，只(zhī )(🥘)是观众(🎊)进步(🍙)了。现在我们(men )要(yào )看看观众会认为(📂)它是***片，还(hái )是(shì )超越影像、进入(rù )影像所激(🐸)起(qǐ )的情感(gǎn )和反省。”